最新枪战电影:夺命枪火 Colt 45 百度在线观看

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导演 法布里斯·度·沃尔斯
编剧 法特希·贝迪尔 / 法布里斯·度·沃尔斯
主演 热拉尔·朗万 / 乔伊·斯塔尔 / 阿丽斯·塔格里奥妮 / 雅曼诺·佩尔塞 / 西蒙·阿布卡瑞安 / 安托万·巴斯勒 / 显示全部
类型 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家 法国 / 比利时
语言 法语 / 英语
上映时间 2016-02-19(中国大陆) / 2014-08-06(法国)
片长 84分钟(中国大陆)
又名 无敌双环枪 / Milès

最新电影:[奔爱2016][HDTC-MP4/1.2G][国语中英字幕]

据说很烂。我没有看。说是5个爱妻故事。宣传的时候还有佟丽娅和周冬雨的擦边球同性之恋。

不过,我得把资源搞上来。迅雷的资源。

奔爱 迅雷下载

电驴链接:

ed2k://|file|奔爱.2015.TS1280.清晰中英字幕.mp4|1176144252|F4281B2ACC747299B02AB0B42D945576|h=3J47XG7OGX47BTQFIF3V3EWKKUUUWMMP|/

因为豆瓣上评价的太烂,因此,不予粘贴点评了。

最新360云盘大片电影,要的收藏

前提是:这些是高清好莱坞大片电影,不过需要安装360云盘客户端,如果不想装的可以略过。速度还不错。

自己的360云盘。:

https://yunpan.cn/cxBgW5ggHd9hM (提取码:d68e)

还会不定期更新,更新的话,我就在这个页面放上新的云盘链接了。

懒得截图了。有007系列,x战警系列等等,甚至还有阿黛尔的生活,高清资源9g的大小,醉了。

说实话,我也没有怎么看,不过东西是好东西。收藏吧。

 

最新在线电影:极限挑战之皇家宝藏 (2016)

自己亲测,高清版本。不过是在电脑上看的。打发时间看吧,豆瓣的评分不高。我也米有时间看完,大致看了一下片源,高清的,速度尚可。

百度网盘的资源被删了,目前为止,这个链接还不错。

在线观看地址:

http://www.xunyingwang.com/play/movie/84297.html

最新高清电影:《唐人街探案 》(2015)百度网盘在线观看

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唐人街探案剧情简介:
天赋异禀的结巴少年秦风(刘昊然 饰)警校落榜,被姥姥遣送泰国找远房表舅——号称“唐人街第一神探”,实则猥琐的大叔唐仁(王宝强 饰)散心。不想一夜花天酒地后,唐仁沦为离奇凶案嫌疑人,不得不和秦风亡命天涯……穷追不舍的警探黄兰登(陈赫 饰)、无敌幸运的警察坤泰(肖央 饰)、穷凶极恶的匪帮三人组、高深莫测的唐人街教父、美艳风骚的老板娘阿香(佟丽娅 饰)等悉数登场!七天!唐仁、秦风必须取长补短、同仇敌忾!他们能否躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿,在短短七天内,完成找到失落的黄金并查明真凶,为自己洗清罪名这些逆天的任务。

唐人街探案精彩点评:

这部电影不完美,有不足,但绝对是一部国产佳作,信息量巨大,每个角色都可以推敲。其他的就不谈了,重点讲讲本片最大的疑问——小萝莉和同学的故事,总会感觉其中有一段没讲,其实就藏在电影中。

小萝莉父母早就死了,养父是个猥琐的大叔,最后养父诡异的两句“我爱你”不仅是为了帮小女孩洗脱罪名,也反映了养父心理变态,极有可能有恋童癖。小萝莉的日子过得很痛苦,对养父很不满。这也是为什么最后小女孩设计让神探小鲜肉和宝强发现日记,就是为了除掉养父。萝莉从小无父无母,养父还是个变态,拥有强大的心理,从片中情节“明明知道宝强鲜肉是被陷害的却能不漏声色,明明发现了猥琐大叔的跟踪也能从容淡定”可以看出。此外,萝莉还喜欢看侦探小说,这使她拥有犯罪的技巧。

至于小萝莉的同学失踪了,那他到底去哪里了呢?
片子里面没有说,只知道失踪之后同学的父亲就开始跟踪他,电影中也一直没有说萝莉有没有杀小男孩,只是说小男孩失踪了,但是萝莉一心要杀死同学的父亲。而且从电影中的照片可以看出来,萝莉和同学关系很好。她完全没有理由去杀同学!

没错,小男孩并没有死,而是故意失踪的。电影中王宝强在案发现场时说过一句话“房间整洁没异味,不是伪娘就是gay”,在结局恰好就是反转的关键。其实这也是另外一个关键点,死者是gay,那他的对象呢?答案很有可能是,他儿子,也就是萝莉的同学。这也是为什么最后神探小鲜肉告诉萝莉男孩爸爸是gay的时候,小女孩一点都不惊讶,因为小男孩早就告诉她了。两个青春年少的孩子,各自有一个禽兽父亲(但萝莉的父亲应该好一点)。从照片中可以看出,小男孩父亲发现发现自己儿子喜欢上了萝莉,当然强烈不满。而小男孩也饱受折磨,不忍重负,和小萝莉决定进行一次完美的犯罪。这就是萝莉一定要杀猥琐大叔的原因了。

但是凭借他们两个小毛孩根本不可能。于是小男孩故意失踪,那么小男孩的爸爸一定会找她的,然后凭借养父对自己深深的爱,一定会用他们两个完美的方法犯罪的。等小男孩的父亲死了他们就能在一起了。结局看小女孩那么开心的样子,就知道她对自己的养父也十分痛恨。——其实他们下一步的的计划就是除掉萝莉的养父。(对于变态养父不一定要杀掉,毕竟是经济来源,但当小鲜肉找上门来,小萝莉还是毫不犹豫的将养父的杀人动机暴露出来)

此外还有人认为是男孩强奸了萝莉,萝莉杀了男孩,然后男孩的父亲跟踪她,她设计杀死了男孩的父亲。但是这有点说不通。首先,从照片上来看男孩和萝莉即使不是男女朋友也是好朋友,其次,一个无亲无故的小女孩(一年前才13岁左右),很难做到杀人灭口,还在没有养父的帮助下让尸体消失的无影无踪;如果真的是男孩强奸了女孩,她要杀死男孩,同样可以用他的养父去做,养父知道后会同时杀死男孩以及男孩的父亲的;最后男孩的父亲之所以会跟踪小萝莉,是为了找回失去的儿子,而不是为了报仇。如果他认为自己的儿子死了,那他跟踪小萝莉有个毛用。唯一的解释就是他经常虐待自己的儿子(或者说和他儿子的关系不好),他知道男孩失踪是男孩自己藏了起来,而他跟踪小萝莉就是为了找回男孩,不是为了报仇,他经常去小萝莉家门口就是相信小男孩一定会去找小萝莉的。

补:很多朋友说像《白夜行》,其实这绝对是在致敬《白夜行》
《白夜行》是男孩为了保护喜欢的女孩而杀死了自己的父亲,后来女孩又企图让母亲“自杀“来替男孩脱罪,最后,所有的罪都归到了女孩母亲的身上,母亲也“自杀” 了
《唐人街探案》是女孩为了保护男孩而和男孩,利用自己的父亲杀死男孩的父亲,但是最后,所有的罪也都归到了女孩父亲的身上,父亲也自杀了
还记得片头秦风的书架吗?上面有很多关于推理的书籍。左边第一本就是《白夜行》(在其他豆瓣朋友的评论看到的这个小细节,这难道不是导演再说我就是致敬了《白夜行》)
小女孩的名字叫思诺,snow,《白夜行》女主的名字叫雪穗

二刷归来,就再写几句
一、两个惊艳的场面三个惊悚的画面:
1,神探小鲜肉三维思维宫殿的定格画面,神探本身的原型来自《神探夏洛克》,他与宝强的关系类似《名侦探柯南》中柯南与毛利,虽然定格画面连《来自星星的你》都用过,惊艳度远不如《源代码》最后一幕那么经典,但在国产中绝对一流。惊艳指数@@@
2,医院那个长镜头真心不错,警察、劫匪、黑帮汇聚一堂火拼,配上复古怀旧歌曲《往事只能回味》,中间再加上一个瘸子从轮椅上站起来跑掉,一个横切面的长镜头一气呵成。不仅有笑点,镜头运用炫酷,火拼突然,拍出了昆汀、盖里奇的味道。惊艳指数@@@@(细看会发现不断有黑帮从病房里出来无辜的加入战斗)
1,神探小鲜肉关电梯门时突然一只手伸了进来,但被另一场景陈赫追宝强的喜剧画面冲淡了,养父知道不对,于是晚上去案发现场看他们还发现了什么,惊悚指数@@@
2,案发现场,神探小鲜肉和宝强正在推理时,蒙面凶手突然出现,哪一段氛围其实就是鬼片恐怖片的氛围,挺吓人的,惊悚指数@@@@
3,小女孩诡异的笑,细思极恐。惊悚指数@@@@@当时就回想起了《一级恐惧》《谍影重重3》《孤儿怨》《万能钥匙》《世界奇妙物语之奶奶》。年度华语最惊悚镜头
PS从《北京爱情故事》就能看出来,陈导喜欢炫技,《北爱》中小鲜肉飞上天和最后去世老奶奶视角的长镜头都是比较炫的。当然肯定不及《鸟人》等炫技神作,但可以往那发面发展

二、各类元素的精彩糅合:
1,显然动作喜剧场面是成龙的,警察追逐宝强和宝强大闹曼谷警察局的桥段,“吃辣椒粉”,“从楼梯滑下来”,“追逐时骑自行车的人落水”都是成龙早年电影《A计划》《A计划续集》《红番区》里的经典桥段。在成龙大哥已经不复当年勇,谁能想到,他的玩法被陈思诚和王宝强玩的这么溜。听说动作班底就是成家班的,但做得确实比成龙大哥今年的作品要好。宝强一心想着功夫,其实可以在动作喜剧方面大干一场。
2,喜剧元素,不难看出徐峥的《泰囧》里的桥段,关键就是它和剧情联系得非常好,不仅如此还能玩出新花样。就比如神探小鲜肉和宝强案发现场时,宝强突然明白了,“这他妈一定是坏人作恶太多被鬼神打死的”;最后宝强毛利小五郎附体,一番推论都被凶手否认,然后突然画风一遍,“你你你,你看你,眉毛前尖后宽,命宫一条线,眼有红丝,这种面相不是穷凶就是极恶。”第一遍看的时候没反应过来,再看笑尿。这种笑果是紧密融合在剧情里的,不同于装疯卖傻式的喜剧,也不同于《夏洛特烦恼》中“下落不明”式的小品。
3,本格推理,虽然比较简单,不完美,但是是很纯正的本格,如果抛开喜剧来说,本格爱好者看到他们案件重演时,就应该可以将案件的手法过程凶手推论出来。即使因为喜剧盖住案件,在宝强推翻小车时,神探最后在车上对宝强说“你还有什么不明白的吗”都是在一次有一次的试探观众。再看一遍,或者是回顾一边时,你会惊奇地发现每个情节都是为调查案件服务的。
4,未完待续

三、对于电影的悬念和第二部的猜想(纯属瞎想)
ps导演已经确定拍第二部了,相当期待。
1,狙击手,宝强和神探将佛像推出来那场戏中,给了狙击手三个镜头,不知大家有没有觉得有点突兀,反正我看了两遍都觉的不对。因为狙击手明显不是陈赫的人,陈赫那帮人跑过来也没有时间去到楼顶,那么为什么会给狙击手镜头呢?显然是导演有意留下的,到了第二部《纽约唐人街》,萝莉的坑大概是用不上了(可以不填)。但是这个狙击手却能用上。盗金五人组全军覆没,但是真的只有他们五个吗?五个人背后很可能有一个庞大的国际邪恶势力大集团,当拍成系列后,你后发现他们一直在探案,只是一步一步接近这个终极大boss,不用怀疑,系列侦探都是这样的!!陈导看过那么多侦探电影、书籍,到第二部闪回时一定会出现,狙击手的画面!(不然导演有毛病要给狙击手几个特写,明显和陈赫画风都不同啊)
总结
案件 *********盗金案********** + *****凶杀案*****
主要人物 *******盗金五人组******* 萝莉父女男孩父子
突兀之处 *********狙击手********** *****小萝莉*****
脑洞 ** 国际邪恶势力集团**** 小萝莉的悲惨故事
类型 ********悬疑侦探********* ****伦理阴暗****
延伸 **伏笔,电影的长度**** 人性,电影的深度
PS关于我的两个脑洞,本人更喜欢小萝莉的故事,狙击手导演已经解释了,是我想多了

1.1,手机,托尼的手机在被宝强打倒在地后,手机被小鲜肉拿了,这是后面他用手机给盗金三人组发短信的伏笔。更重要的是,小鲜肉给闫先生打电话时也用的这个手机,托尼是背后国际集团的人,手机一定也被监听了。小鲜肉打电话一定说的是今天就能把黄金还给你,要掩护他们去忪帕家,所以这也是为什么狙击手会提前到忪帕家门口埋伏。

1.2,盗金五人组?托尼被宝强打到后送给闫先生了,忪帕被养父杀了,小沈阳三人一个死了两个被捕。然而盗金五人组真的是这五个人吗?陈赫开始一口咬定宝强是盗金五人组中的小个子,
宝强身高165cm,小沈阳身高174cm,托尼身高174cm
当宝强被排除了之后,小个子是谁呢?显然不是托尼啊!明显身高就不对,其次你见过那个卧底会戴个丝袜和劫匪一起去抢劫。《无间道》刘建明会和琛哥们一起去收保护费吗?卧底要通风报信,收集情报,拖延时间,心理压力很大的,有很多其他事要做的。哪还有时间去戴个丝袜抢金铺?所以说,盗金五人组到最后一共只出现了四个,还有一个矮个子同伙一直藏在暗处。盗金五人组背后肯定有故事,他们抢完黄金,也要脱手,运出去了一定会卖给一个大老板,这个大老板就是背后的国际邪恶势力集团。他们监听到小鲜肉找到黄金要去忪帕家,所以就去那里埋伏了,但是看到佛像被推了出来,黄金已经被警察找到就没有行动了。

2,胶卷,相机在电影中出想过多次,胶卷不见了也被着重强调了,显然胶卷在小萝莉养父手里,至于胶卷的内容除了小萝莉的照片还有什么呢?联想起最后养父和萝莉的对话
萝:“爸爸,这是不是真的?”(装无辜)
养: “我爱你”
萝:“我知道”(我知道你是变态)
养:“不,你不知道,我爱你”
可以推测,养父拿到胶卷后知道真相,或者说养父杀颂帕的过程中早就知道了萝莉在骗他,甚至可能知道小男孩的下落。特别是后一句,其实在强调“不,你不知道我知道你在骗我,但我仍然爱你,我愿意为你做任何事”(好感动,又觉得恶心)
3,片尾的陈先生,想必就是陈思诚导演本人了,虽然这一部电影很多人的评价是陈导有自知之明没有主演,但看来陈导真的很想演。
4,神探小鲜肉的父亲,其实对于小鲜肉父亲,我最大的脑洞是小鲜肉曾经犯了罪,他父亲为了救他而去坐牢的(类似陈导曾经客串过的《全民目击》的故事)。但是老秦是未成年,所以不成立。 虽然老秦父亲有可能犯罪原因也与老秦有关, 但小鲜肉父亲是在银行集团大楼被抓的,很难和小鲜肉产生关联。小萝莉问神探你爸爸是坏人吗?他说:“善或恶,要看你怎么理解。”他爸爸到底犯了什么罪呢?
电影里已经说了下一部会讲,到时候再去看吧
5,看片尾,貌似要从第一部的动作悬疑喜剧拍成动作悬疑科幻喜剧,会不会元素太多了

四、善与恶
导演在电影中提了很次
1,片头“一阴一阳之谓道也,继之者善业,成之者性也。——《周易*系辞》“看第二遍时发现的,第一遍看时觉得莫名其妙,不是喜剧吗搞个这?
2,萝莉最后说的一句话吗“每个人从出生就注定扮演各自的角色,有的是善,有的是恶”
3,折纸
4,小鲜肉想考警察是为了一次完美的犯罪
5,前半段小萝莉是最善良的人,最后确实最邪恶的人。但小萝莉邪恶的策划了一切,谁能说他是坏人呢?
6,小萝莉问神探你爸爸是坏人吗?他说:“一个人没有真正的善或恶,要看你怎么理解。”

关于善恶导演其实讲了很多,只不过观众是看喜剧的,并没有太注意,我也不分析了

未完待续(等我脑洞大开时再来更新,欢迎大家讨论补充)

四星改五星,值得多看几遍,不完美但惊艳,
相关新闻:
****陈思诚曾经透露,为了拍出一部走心的电影,他除了构架4万字容量的剧本,甚至写下10万字的人物小转,“就是要把人物做实,才能让故事可信。”虽然《唐人街探案》第一部还未正式公映,但导演陈思诚透露,自己已经开始在筹划续集,续集将会去美国取景。
****无论是片中王宝强、刘昊然还是肖央的角色,陈思诚都按照编年史的套路给他们做了人物小传,在第一部中很多没有深挖的人物来历背景都会在续集里体现。演员方面,王宝强和刘昊然的组合会延续下去,其他演员,如果有时间和兴趣,也会受邀参与。陈思诚表示,他希望可以把《唐人街探案》真真正正地打造成中国的福尔摩斯,华人自己的侦探形象。(不得不说,陈导真的在用心拍电影)
****王宝强是为了这部电影而不拍《港囧》的。王宝强在接受记者采访时直言,跟陈思诚合作比跟徐峥合作更来电,“因为他更懂我。”而直言剧本就是为王宝强订做的陈思诚,则更是现场喊出口号:“《唐人街·探案》就是我写给王宝强的情书。”(太明智了)

#其实最欣慰的今年绝对是国产电影崛起的起点,各种电影都有佳作,观众观影也更理性,不得不说,中国电影的未来一片光明#

最新电影:美人鱼高清版bt下载国语中字

磁力下载:

magnet:?xt=urn:btih:A997DBDBF3BCA26817F74EA258AF0E1D3AE67CA4

 

我在电影院看了。没有那么神,只因为星爷没有参演。也可能看多了喜剧的表演形式,个人目前更喜欢事件幽默,比如美人鱼中的报警片段,有前因有后果,笑点才会独一无二。夸张的喜剧形式,随着比比皆是的喜剧内容,已经引起不了太多的笑意。

不过美人鱼还是不错的。值得去电影院看看的。

 

最新恐怖电影:天魔异种 Harbinger Down (2015)网盘下载

最新恐怖电影:天魔异种 Harbinger Down (2015)

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他大爷的,哥不敢看,哥不敢看!!!!太恐怖了,光看画面都恐怖了!!!!

我就不点评了。算了,还是找个点评吧。

看了点评后,我擦,低质量影片。

 

几个学生跟着教授来海上考察,其中一个女生的爹爹是船长,一起的还有三两个船员。他们本来是追踪鲸鱼的,结果挖到了一个闪着红光的宝。然后教授就跟其他人撕逼了,想占有这个东西。没想到他自己在众人面前先。。。。。。炸成了一坨屎。炸完之后自己找个洞钻不见了。然后大家都开始慌了,都觉得what the fuck,直到女特工暴露了自己的身份。随后大家都像待宰的羔羊一样等着被屎怪吃。最后只剩下女主一个人,她让船撞上冰山,自己跳出来了。
咋看之下很像《异形》《怪形》类恐怖片,但该片与前者们的很大不同在于——编剧太懒了。前半段花了整整十分钟时间设置了教授与学生和船长的冲突,本以为在后面还会有发展,结果又过了十分钟这个冲突伏笔以教授炸成屎告终。同样的还有女特工的形象设置。这个形象咋看咋别扭。说是特工却又太过锋芒毕露,说是船员看上去又太没有船员的糙性,大概是特工里那种只会装逼的类型。俗话说装逼遭雷劈,果不其然,十分钟后她就被屎怪吃了。这么一大堆人里面好不容易出现的两个冲突人物都以变成屎告终,这部影片剩下的冲突就只有人和屎怪了。
《异形》里西格妮·韦弗黑化的表演叫人激动人心,而这里人们的表现只能用两个字形容——弱智。大家既无勇又无谋,一个个就等着被吃,即便老爷爷舍己为人也并没有什么卵用。
没有任何推动剧情的转折,没有任何能够留下记忆的情节点,只会记得编剧是如何懒以至于观众被喂了满满的一口屎。

 

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The.Lobster.2015.1080i.BluRay.REMUX.AVC.DTS-HD.MA.5.1-RARBG

龙虾观影感:

电影龙虾刚放映十分钟,荧幕前的我就已忍不住再一次掐腿暗叹:反乌托邦的精神内核和黑色喜剧的形式外壳实在是天造地设的一对。

最近几年反乌托邦题材大热,饥饿游戏三部曲的余响未绝,移动迷宫系列又铺开架势眼红着观众的荷包了。这些流行的反乌托邦题材大片,大多沿袭1984式的阴郁压抑和美丽新世界式的科幻包装,特效经费常常因此烧得飞起。

然而在我看来,这一切壮景所提供的心灵震荡和反思空间,倒远不如早些年在厕所里读王小波杂文集时捧腹大笑后的沉默失神。

1 黑色幽默,机械感与反乌托邦社会机器

这就是黑色幽默四两拨千斤的奇力。我记得王小波众多亦真亦谐,一本正经不知是否胡说八道的段子中,我最喜欢的一个是说,有段时间全国人民都爱早起甩手,认为甩手运动是一种有助于身体健康的锻炼,但后来不知道谁传起来说甩手运动是一个可怕的阴谋,因为这意味着 “全国人民都甩手不干了!”全国人民遂恐慌地终止了这一运动的流行。后又传说往体内打鸡血能够使人精力充沛,所以人们都纷纷早起去菜市场排队等着打鸡血。

我认为这一段子非常简练精准地体现了黑色幽默的特质:黑色幽默的核心是一种荒诞,而这种荒诞通常来源于人行为中吊诡的僵硬与机械感,正如全国人民像上发条的陀螺一样无条件地跟着各种坊间传言打转。Henri Bergson在用哲学框架理论化喜剧和幽默的时候,提出的一个核心观点是说:人变得像机器一样,是最引人发笑的。

我们很容易理解,轻度的僵硬机械的确构成了我们在各式喜剧里常看到的笨拙滑稽。通常我们会觉得这种僵硬机械是琐碎而无关紧要的,或者是可以最终得到修正的,就像每一集情景喜剧里,那些角色滑稽的麻烦都会得到一定程度的消解,这使我们的笑意变得轻松。

但不可否认,这种对幽默的解读本身是带有浓厚的“黑色”的,因为人如果彻底变作机器,人性的柔软和活力被彻底剥夺,机器的空洞在可笑之后最终将会是可怖的。

从这个角度来说,黑色幽默的内在逻辑和反乌托邦想要暴露的社会黑暗面完全一致。反乌托邦本质是要批判所有高度同一的价值体系,批判所有不懂变通,压抑个性,内里却荒诞无比的社会机器。

在龙虾这部电影里,社会的价值体系认为,幸福的唯一标准是脱离单身,只有脱离单身的人才有作为人的价值,而宾馆就是执行这个价值规范的社会机器。宾馆是残酷而冷血的,但看似矛盾的是,也承载了电影的大量笑点。电影放了很多要抖的包袱在宾馆管理员夫妇身上,比如他俩在情侣对唱的时候身体的律动是那么的统一,机械和滑稽,甚至某一瞬间让我有了生活大爆炸中Sheldon和Amy对舞的即视感。(坐我斜后方的英国大爷更是在此处发出了震耳欲聋的浑厚笑声)

其实,龙虾反乌托邦的世界设定里“幽默“的机械感,除了宾馆所代表的社会机器,很重要的一点还有对规整分类的执着:男主入住时发现没有双性恋的选项,鞋子码数不能存在半码。这种强迫症式的,对界限模糊的事物全盘的拒绝,非黑即白,不能存在中间地带的世界观,同样体现在电影最大的叙事框架中:宾馆中的社会人,和森林中的反叛单身者之间的对立,是全然不可和解的。

2. 谁/什么是这部电影里的反派?

那么现在我们可以提出一个看上去很简单细想却很复杂的问题:龙虾中的黑色幽默和反乌托邦的世界设定,到底反映了什么,讽喻了什么,或者推翻了什么?

很多人会从电影对单身狗满满的恶意中,联想到现实生活中由于社会的繁殖焦虑对单身人群的种种不包容,比如剩女,逼婚,父母等着抱孙子呢等压力其实都源于整个社会对繁衍下一代的迷の痴迷。但非常有趣的是,龙虾中的社会似乎并没有繁殖焦虑,或者说这个社会之所以不容忍单身狗不是因为需要他们生孩子:

首先,这个社会对同性恋是完全没意见的,只要能组成一对一的关系就好了,而同性恋显然不能繁衍。所以很明显繁衍后代并不是这个价值体系的最终目的。

其次,宾馆的女店长在宣布其中一对夫妇结婚的时候抖了一个相当有梗的包袱,她说,如果你们吵架了,我们会给你们分配一个孩子,这通常对夫妻关系是有帮助的。

这个段子在我看来提供了两个重要的信息:其一,这个社会不缺孩子;其二,重要的不是生孩子,重要的是婚姻必须和谐,必须幸福,必须没有矛盾。这种婚姻内的“强制幸福” ,你不开心不满足也不许表达不许反思,则又是此(反)乌托邦社会机械性的体现。Toni Morrison的《宠爱》里记叙了一种惩罚黑奴的酷刑,即在犯错的黑奴嘴上套上一种工具,迫使他们始终保持微笑的状态,而龙虾中对婚姻幸福的强制性要求就有些像一个这样看似美好实则残酷的机器。“强制幸福”是反智主义式的乌托邦的典型特征,或者我个人觉得应该俗称为“鸡汤主义乌托邦”:不开心也千万别思考。

不过,如果没有繁殖焦虑,婚姻的重点在于强制幸福,为什么这个社会仍然对单身人群如此的不包容,以至于要将他们从人降格到动物?

这个问题有意思的地方就在于,电影给出的是一个无比琐碎而荒诞的答案:宾馆的工作人员用极夸张和妖魔化的情景剧向众单身群众演示了单身的坏处,比如一个男人独自吃东西卡住了没人给顺气,一个女人独自走街上就会被强奸。然而十分讽刺的是,男主第一次逃离单身,跟那个冷血的女人组成情侣,就是通过看到她吃东西卡住而故意选择没有救她,以此伪装成了跟她同款的冷血,才能够满足跟她成为一对的条件。

在《龙虾》这部电影中,对单身的歧视便从头到尾是荒诞的,甚至可以说是没有理由的。社会强迫人们进入一对一的关系,其实仅仅因为社会有这样的规定和价值判断:人不能单身。然而即使这个规定,这个一刀切的价值判断的背后是无限虚空的,它也是严禁人们的质疑和反思的。投射进现实生活中,这种荒诞引导我们思考的则是,现实中的我们对婚姻的崇尚,在哪一种程度上,其实也是出于遵循一种未经仔细考量的传统和常规?

那么龙虾这部电影讽喻的就只是对婚姻制度的盲目崇尚?我仍然认为没这么简单。丛林里的单身者作为电影里的革命派,获得的仍是一个状似乔治奥威尔《动物农场》中猪的肖像画,那么对单身/个人主义的盲目崇尚也是遭到电影讽刺的。

所以与其说龙虾这部电影是在讽刺婚姻制度或者单身主义这些具体的价值体系,倒不如说其实这部电影怀疑和批判的是一种抽象的社会结构。这个社会结构是难以逃脱的,只要人们仍然坚信世界上“美”和“好”只有一种标准,并且这个标准应该普遍适用于每一个人,不符合的人即是需要被边缘化的恶魔。

而这种类型的批判恰恰是反乌托邦主题真正应有的形式:在反乌托邦里,任何具体的革命都是不可能有轻易成功的可能性的,或者成功了其实也没什么卵用,因为主导-被主导的权力结构本身没变,只是换了一种主导的价值观而已(从强迫婚姻到强迫独身),个体的受压迫便永远不会停歇。

3. 乌托邦与暴力

龙虾这部电影无疑是黑暗的,其中充斥着种种冷酷呈现的暴力,而讽刺的是这些暴力恰恰大量都出现在对乌托邦式的“美好”和“幸福”的追寻路途中。即使当那个没有心的女人用残忍的方式踢死男主已经变为狗的哥哥,名义上也是为了揭穿”婚姻“的谎言这样冠冕堂皇的理由。

如何看待暴力和乌托邦的关系?这里不得不提到大家看龙虾的时候大概都联想过的《索多玛的一百二十天》。在电影龙虾和萨德侯爵的杰作里,都充斥着种种强加在性关系上的规则和暴力,唯一的区别大概是龙虾中的乌托邦是在争取达到“美好”的标准,而萨德只是想堕落到能堕落的极限。

拉康在《康德与萨德》一文中,将康德和萨德联系在一起,有一层的意思或许是说,理性所坚持的普遍性的规则本身就必然是暴力的。因为为了维持这个规则的普遍适用,这一规则必须被强加在个体身上,而任何差异都必须被残酷的排除:正如龙虾中不能符合社会规则和人的标准的人会被降格为动物。

事实上,电影中包括男主在内三个男房客的对话暗示了所谓的降格为动物根本只是一个虚伪的谎言,用来包装残酷的谋杀与肢解。在tranformation room里,受害者只有一小部分被移植到了动物身上,大部分身体都会被扔掉。那么这种为了达到“美好的社会”而进行的排除异己的行动,本质跟萨德侯爵书中,在堕落的欲望驱使下对受害者进行的折磨和残害根本没有什么两样:只是前者用虚伪的正义包装过而已。

拉康甚至(或许)暗示了,当权者在追求“美好“的唯一标准,清扫所有异类的过程中,会获得萨德式的(就是我们常说SM中的S, Sadist) 欲望满足和快感。对这个类比最清晰的注解,无疑是二战时期法西斯以正义和科学之名所进行的非人的行径:表面上看,他是在纯净人类血统,创造一个更 “美好”的世界,但实际上,所谓的乌托邦缔造者,和抖S有本质的区别吗?这个问题同时也是那部著名的【】片里,帕索里尼将萨德从几个世纪前的法国移植到意大利法西斯讨论的问题。

4. 关于爱情和信仰

那么最后大概终于可以来回答,这部电影是否不相信人性,也不相信爱情,甚至不相信友情或一切人与人之间可能存在的真挚感情?诚然,这部电影里,尤其是前半段的宾馆部分,似乎所有的感情都是为了相当自私的目的。在这个世界里,人们仿佛也全然丧失了建立一段感情和亲密关系的能力,只剩下僵硬的共舞和拼尽全力找寻一些琐碎而可笑的共同点。

我不确定,“只有电子音乐可以让人尽情独自跳舞” 这个明显带着讽刺意味的梗中,所谓”电子“是不是正暗示着如今这个电子时代中个体的遭遇。从这个充斥着各式各样的电子产品,被虚拟的网络全然联系起来的世界中,我们无从选择,不辨喜忧地获得了同等分量的自由和孤独。

然而我仍然坚持,这部电影并没有那么愤世嫉俗,也并没有认定人性必然是黑暗的,人与人之间必然不能存在真实的感情。很大程度上,这些角色的黑暗面和感情的脆弱都不过是在那个残酷的社会机器下,为了生存所不得不作出的选择。

龙虾并不像伍迪艾伦的《安妮霍尔》一样,彻底怀疑爱情有真实的存在,恰恰相反,我认为这部电影有一种令人心碎的,对真正的爱情几近无望的理想和信仰。当大多数人也许为了脱离孤独,也许为了逃避社会异样的眼光,都自我麻醉似的满足于首先欺骗自己最终欺骗他人的爱情的时候,龙虾中想要捕捉的爱情,是独立超脱于常用的语言系统之外,只能用身体语言来表达的爱情。 这样通过个体自创符号来交流的爱情,逃脱了单身者残暴首领的制裁,同样也在象征的层面上逃脱了充斥在我们日常语言中的社会常规,传统,局限和荒谬的规则。

电影中的旁白是那么冷漠又机械的声音,读着那样一本充满好奇和深情的日记-即使连这样私密的载体中,个体本该富有差异性的声音也是不被允许和被剥夺的-这是那样值得悲哀的事,观众却总因为内容和语调的反差而忍不住发笑。然而就像笑并不会侵蚀严肃的思考,反而因为夸张和扭曲带来的感官冲击而更容易注意一些平日里轻易忽视的细节:怀疑也绝不会致使信仰的丢失。

P.S.
补充一点最近的思考:

我说电影中的宾馆奉行的是一种”鸡汤主义乌托邦”,其实硬灌人喝鸡汤,老强迫人保持正能量有时候恰恰才是最残忍的。因为不被允许面对痛苦,就永远也无法消解痛苦。所有的痛苦,愤恨,不满,统统被压抑之后,只会变成一种无头绪的忧郁。

弗洛伊德是这么解释“忧郁”的:当人们失去了心爱之物,外界却不承认这种失去的痛苦,并不允许他们为之哀悼,此时唯有一种无望的纪念之法,就是把自己当做这个心爱之物,把自己也给“失去”了。你会发现,这电影里的大多数角色都充满了一种莫名的忧郁。他们无疑都失去了太多,自由,人格,爱的能力,却仍必须假装生活在一个最幸福的社会,以求生存。所谓的黑色幽默,大概也是极其忧郁的幽默。在“岁月静好”的谎言之下,把自己活成一个空洞的躯壳,别人看着可笑,但这却是唯一的办法,去记住自己的残缺,记住世上本可以有个更好的自己,即使一切压抑人性的恶行都早已被伪善的社会忘记了。

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聚焦电影评论:

——到丑闻,无非是财和色,相较于财,色更容易引发大众的注目和非议。

一部改编自《波士顿环球报》中一篇曾获“普利策奖”的新闻——揭露了美国天主教学校中猖獗的牧师对男童的性侵案的影片。在今年的威尼斯和多伦多获得炸裂好评。目前凭借高达97%的烂番茄新鲜度,这部口碑神作《聚焦》有80%+可能拿下今年的奥斯卡最佳影片奖。在刚公布的第73届金球奖入围前《聚焦》已连续拿下美国工会、评论家、评论协会、独立精神、在线影评人、电影学会以及芝加哥、洛杉矶、波士顿、纽约、哥谭、华盛顿等影评人协会的年度最佳影片奖。

——聚焦天主教性侵丑闻,凌厉割喉的步步求证。

《聚焦》作为一部非常沉稳扎实的investigative thriller,真实再现聚焦报道组调查大批天主教神父性侵儿童丑闻的攻坚过程,真实事件本身就足够吸引人,何况还有一个非常工整扎实的剧本与制作,以及把控着类似惊悚片的速度节奏。而影片也似乎刻意淡化了人物塑造和戏剧性,却以冷静沉稳的步调和丝丝入扣的情节展开做到了引人入胜,配乐、摄影和剪辑起到了极好的辅助作用,几位主演的表演则是拿捏的恰到好处,有点像“撞车”,都是群戏电影,每个人都有精湛发挥。而《聚焦》最成功的是将亵童和性向做出切割,指出这是教会这一全世界最藏污纳垢组织自上而下的制度性丑恶。看完会让人失去对宗教的所有敬畏,虽然内容很残酷但看的无比舒服。

所以说《聚焦》是一部从一桩丑闻扩展到对制度的批判,就如同厚重的纪实文学——强大的叙事、抽丝剥茧、层层推进、丝丝入扣、条理清晰、严密工整、毫不煽情、剪辑利落,从而完美还原了一场媒体人的报道征途。最后结尾基顿在办公室尽头接电话一声喂:“聚焦。”这个妙到巅毫的收尾极其震撼,彻底将这起“自上而下的制度性丑陋”完美地搬上银幕,不但挖掘了天主教丑闻的根源,也直指人性深处的冷漠,引人深思。

——聚焦的“盗梦人”—托马斯·麦卡锡:

 

导演托马斯·麦卡锡在其最糟糕的一部影片《命运鞋奏曲》之后迎来了最好的一部,但即使没有《命运鞋奏曲》的衬托,他在《聚焦》中所取得的成就也足以令人称道,导演个人调度十分优异,长镜头的运用多而不炫极其自然。其中最精湛的是导演把一篇报道拆解成两个结构:神父性侵幼童、媒体对抗权势。前者可以从《虐童疑云》、《不良教育》中去窥探神父如何把魔爪伸向脆弱儿童;后者可以从《总统班底》、《对话尼克松》、《惊爆内幕》中感受到新闻人挑战权势的勇气和纪实新闻独有的迷人气质。

——解开铁幕的英雄《波士顿环球报》的键盘侠们。

当然,在如此工整优秀的剧本和制作下,一众大牌演技也堪称全面大爆发,纵使是群戏也确保了每个人的出彩表演:由于本片完全靠对话撑起来影片的两个小时,所以剧本可想而知真的是无可挑剔。基顿和鲁发洛不动声间流露出极高的表演水准,就连过往以花瓶示人的瑞秋·麦克亚当斯都颇具奥斯卡相。

迈克尔·基顿:

去年以《鸟人》咸鱼翻身重返观众视野的基顿侠,今年在《聚焦》里更以无比闪耀的方式回归!片中基顿饰演”聚焦”栏目报道组老大,老辣的演技毫不懈怠,演绎出了典型老式的学院派记者做派,明明已经看清了全部,却不愿相信真的存在如此的罪恶。但基顿卸下蝙蝠装已有20年,作为记者,他的本能、以及无与伦比的分析能力,使他坚信,案件值得坚持追踪下去的境况,被其演绎的不动声色却无与伦比的扎实。

——与此前蹉跎20年的事业低谷相比,此后20年基顿侠将以鸟人姿态展翅高飞20年。

(Mark Ruffalo和原型Michael Rezendes)

马克·鲁法洛:

具有多国混血血统的绿巨人鲁法洛秉承一如既往出色的演技,饰演了“聚焦”独立调查小组组员之一,鲁法洛把对自己采访或调查的人毫不留情,能够面不改色、斩钉截铁地问出各种尖锐的问题,紧追事实的真相不放的过程演绎的无可挑剔。所以说在鲁法洛过硬的演技实力面前,他洞穿一切的好奇心下,任何人都无路可逃。这是一个极其出彩的角色。而马克·鲁法诺饰演的角色原型Michael Rezendes就在拍摄片场,每当休息的时候,鲁法洛都会要对对方给他讲一遍台词,然后他再模仿。可谓还原性极高。

 

(瑞秋与所饰演的人物原型 – 波士顿环球报记者Sacha Pfeiffer)

 

瑞秋·麦克亚当斯:

作为好莱坞式的花瓶,瑞秋·麦克亚当斯显然属于大器晚成,今年凭借《铁拳》《小王子》《真探2》《阿罗哈》频繁曝光的瑞秋在此片中居然再也不是鸡肋了。她扮演的“聚焦”独立调查小组组员,在基顿的手下,联合组员对教会遮掩的丑闻展开了有条不紊地大规模报道,瑞秋不仅将对受害者充满同情的感情流露无疑,还有在揭露了权力滥用的面具后,将无可挽回地对天主教会的看法发生了变化拿捏的丝丝入扣。感觉瑞秋在人生的前22个年头里,她似乎一直默默无闻,但她显然在这部《聚焦》里积累了足够的能量,一众爆发。所以此片中的演技也收获评论界赏识,有望冲击人生首个小金人提名。

 

——由于影片以对白为主,是对演员演技是考验,三位主演表现都相当不错,但均匀分配的戏份也很难突出任何一人,恐怕明年初在表演上拿奖的指望不大,奥斯最佳男主就目前在我看来还是基本锁定法鲨、小李和小雀斑。

不过相比几个人看下来个人觉得还是基顿最有戏,迈克尔·基顿以《国王班底》中Jason Robards的演出为本次表演的范本,其中一个小细节就是基顿的波士顿口音。所以影片原型“瓦尔特·罗宾森”看了影片之后表示:“看到迈克尔·基顿扮演的我自己,让我想对好多被我采访过的人道歉。”

综述:“聚焦”性侵事件本身,却不是影片《聚焦》所要表现的重点,因为这样很容易陷入负能量过载和贩卖话题的噱头。于是,此片将大部分笔墨放在揭露丑闻的过程中。最难得是本片没有刻意“聚焦”造神。而每一个角色都饱满又真实,让观众感同身受也忍不住自我审视。可能越是大银幕,越是前排,就越能感受到表演和剧作的魅力,这也是在小银幕前所不具备的震撼力度。最后字幕打出的大片大片的城市名单相当震撼,所以片尾字幕放完,全场一片寂静,过了许久居然全场掌声也是够新鲜,尤其全场白人老头老太最后更是鼓掌认真得不行。毕竟这样的观影氛围在国内真不常见。只可惜全篇2个小时的台词对白让我现有英文水平不够用,看得一知半解,即使如此也知道是部好电影。

PS.第一遍《聚焦》后又看了两次,每次走出电影院时都觉得很感动。一方面为新闻人对真相不留余力的追求和在真相面前的自我克制精神而感动,另一方面因看到权势庇护下的丑恶终将暴露人间所带来的振奋而感动。

同是奥系片子,《聚焦》不是那种浮华的、夸夸其谈的片子,里面的记者们也是这样,他们是能把脑袋扎进水中去干实事的人。但这部片子又是那么自信、精巧、令人满足,它一定会在奥斯卡奖的投票中走得很远。反正比更为老派工整的《间谍桥》要好看的多。而相比之下本片极有可能击败《荒野猎人》《卡萝尔》《布鲁克林》《房间》等一众冲奥片卫冕明年初奥斯卡最佳影片。而最佳剧本也只有昆汀的《八恶人》可以与之一战。最佳导演方面个人更加看好《疯狂麦克》——乔治-米勒和《荒野猎人》——亚利桑德罗-冈萨雷斯。

——这个时代,宗教似乎变得越来越虚伪愚蠢,自由媒体的力量却无孔不入!所以《聚焦》既是优秀记者的嘹亮号角,又是一部长久地在黑暗里徘徊,等待一个爆发契机的独立神作。